Art historian James Fox explores how the power of images has transformed the modern world.

男主跟父亲生活在一起，趁着父亲不在家的时候，男主总爱带自己的女朋友回家慰藉自己的不爽，而直到有一天。父亲带回来一个女人，声称这个女人以后就是自己的妻子了，然而善良的父亲却没想到，这个女人竟然就是男主的前女友，更重要的是，这个女人对男主还有另类的情愫....

海亚特和朋友们一起前往伊斯坦布尔，想要在那里找到立足之地。实际上，海亚特的家人并不支持她在他乡生活，因此，父亲给海亚特下了最后通牒，如果再找不到工作，他就会断了她的经济来源，逼她回归家乡。 　　一天，海亚特来到了一家名为萨特的纺织公司应聘，本以为此行希望不大，哪知道海亚特竟然顺利的被录用了。之后，海亚特才知道，她在阴差阳错之下被误认为了一个名叫苏娜的女人，自己实际上是冒名顶替了别人的职位。在公司里，海亚特的上司是穆拉特，两人先前有过小小的误会和矛盾，如今，在职场上重逢，海亚特又该以怎样的心态去对待她呢？

The project seeks to reflect about the image, and its contemplative experience from the factors of time, color and movement. We focus our view on the human-landscape relationship, facing it in two temporal dimensions: the geological and human. This definition synthesize well the will of the project: “The landscape are layers of time condensed into an image”. We seek to merge different temporal layers into a single image, proposing two exploration lines: emphasize the ephemeral and fleeting passage of man over the territory; and invite to a leisurely contemplation showing the poetry and mystery of the movements of landscape.

The project seeks to reflect about the image, and its contemplative experience from the factors of time, color and movement. We focus our view on the human-landscape relationship, facing it in two temporal dimensions: the geological and human. This definition synthesize well the will of the project: “The landscape are layers of time condensed into an image”. We seek to merge different temporal layers into a single image, proposing two exploration lines: emphasize the ephemeral and fleeting passage of man over the territory; and invite to a leisurely contemplation showing the poetry and mystery of the movements of landscape.

布莱凯吉在他的《狗星人》中延展了抒情形式，这个五个部分的作品集，试图融合自然、人类日常生活、死亡的必要性与宇宙的律动等主题。布莱凯吉并且将这部影片的所有片段区分开来，剥去层层的重叠影像，进而完成另外一部长达四个半钟头，他称之为《视觉的艺术》（The Art of Vision，1965）的作品。

故事讲述比诺什扮演的法国女作家来到奈良，将与永濑正敏饰演的当地人开始一段跨越文化与语言的故事。

Perception changes ambiguously between moving images and sound. 　　I went on a journey by water. I had been gazing at the calm sea for hours on the back deck. Before my eyes was endless sky, the nearly leaning sea horizon, strong sunlight shining on the surface of the water, and trails on the sea traced by the ship. The sound were of the engine and waves, vibrations propagated through the ship hull, and a pleasant breeze. I’m trying to sense every moment. I am here to watch the sea. Thinking this, I will daydream even before I know it. Occasional whistles make the scene in front of me clear.

《图像研究》是一部桌面录屏作品，一幅罗兰·巴特抽烟的照片窗口缩小后，旋即弹出的窗口中是一段由电脑的前置摄像头所拍摄下的卷烟教学视频。与“如何去卷一根完美的香烟”同时出现在电脑桌面上的，是“如何去制作一副完美的图像，在这个窗口中，艺术家挪用了不同影像中的“教学片段”：从 Youtube上的 Photoshop教学，到哈伦・法罗基所拍摄下的《花花公子》杂志封面的制作过程，再到电影《放大》中商业影棚的拍摄场景……与这些不同的“如何去……”所对应的，是艺术家本人在作品中所做出的声明：“我，除非在万不得已的情况下，才会使用摄影机”，他的意思大概是在景观社会永远在场的现今，我们已无需生产出更多新的图像去制作一部影片。（OCAT 上海馆）

《图像研究》是一部桌面录屏作品，一幅罗兰·巴特抽烟的照片窗口缩小后，旋即弹出的窗口中是一段由电脑的前置摄像头所拍摄下的卷烟教学视频。与“如何去卷一根完美的香烟”同时出现在电脑桌面上的，是“如何去制作一副完美的图像，在这个窗口中，艺术家挪用了不同影像中的“教学片段”：从 Youtube上的 Photoshop教学，到哈伦・法罗基所拍摄下的《花花公子》杂志封面的制作过程，再到电影《放大》中商业影棚的拍摄场景……与这些不同的“如何去……”所对应的，是艺术家本人在作品中所做出的声明：“我，除非在万不得已的情况下，才会使用摄影机”，他的意思大概是在景观社会永远在场的现今，我们已无需生产出更多新的图像去制作一部影片。（OCAT 上海馆）